TEATRO

Tradimenti di un premio Nobel

Nel 2005 Harold Pinter ricevette il Nobel per la letteratura con questa motivazione: “nelle sue commedie scopre il baratro che sta sotto le chiacchiere di tutti i giorni e spinge ad entrare nelle stanze chiuse dell’oppressione”. È esattamente quello che fa Tradimenti, pièce che percorre a ritroso la vicenda di due amanti, una Emma di flaubertiana memoria e un Jerry stereotipo di agente letterario. Si parte dal loro incontro in un bar due anni dopo la fine della storia, e si risale indietro fino al primo bacio galeotto. Ad ogni scena si scopre un tradimento diverso: non solo quello dei due nei confronti del marito di lei nonché miglior amico di lui, ma tutta un serie di piccole perfide bugie incrociate, in un vortice di cinismo e povertà di spirito che coinvolge tutta l’upper class e che getta una luce sconfortante sui rapporti umani di ogni genere.

 

Dovrebbe quindi essere uno spettacolo devastante, così come accade di solito alla messa in scena dei migliori testi di teatro dell’assurdo. Invece non è così. Carlo Cecchi, un grande della scena italiana, disse una volta che “per fare Pinter bisogna recitare molto”. Perché le parole in sé non danno appigli all’emozione: sono frasi comuni, ripetute a volte ossessivamente, ma assolutamente prive di accenti drammatici. Per questo il teatro dell’assurdo è spesso accompagnato da allestimenti sperimentali, in cui l’angoscia è rappresentata fisicamente con qualche trovata scenica. Qui no: Andrea Rienzi ha scelto di sottolineare piuttosto il gioco temporale, quel riavvolgimento della memoria che cancella l’intreccio, togliendo ogni tipo di suspense, con la bella scenografia in stile cinematografico di Lino Fiorito. Ogni quadro è un ciak, incorniciato dalla pellicola proiettata sulla scena, mentre gli attori si congedano trasformandosi in sagome nere. Una macchina molto curata, ma che avrebbe bisogno del supporto di attori veramente grandi per funzionare del tutto.